橘いずみ再考①。

「最高」とかけてるワケじゃないんやけどね（笑）、土曜にライブがあるので今週は橘いずみ強化週間として、橘いずみを振りかえってみようと思う次第。
なので最近は良く橘いずみのＣＤを聴いてる。と言っても集中して姿勢を正して、、というワケでもない。が、ＣＤを流し始めるとしだいに「ぼー」としてしまうのも事実。夏本番！という時期から立秋を過ぎるぐらいまではアルバム『太陽が見てるから』、ちょうど今時分の残暑きびしい時期にはアルバム『こぼれおちるもの』が良く似合う。
最近の彼女の今年５／２四谷天窓のライブレポのある画像が、１９９３、４年頃の彼女のライブビデオ『灰とダイヤモンド』でのある曲を歌ってる顔と重なってしまった。その曲は『こぼれおちるもの』に収録されている『ＤＡＲＫ　ＺＯＯ』。たしかに照明でいろんな顔の凹凸は飛んでしまっているのだけど、１０年以上の月日が経過しながら、この一面だけはあの頃と変わっていない。
よく彼女に対して「いずみさんて変わらないね」という人たちが居る。コレは全くもっていやいやいや、、と思う反面「そうね」とも思える。人というのは、このワタクシたちが動かしているＰＣのＯＳのように、基本となる素がありアップデート（更新）を日々繰り返していく生き物だと思う。この基本というのが「自分」であり「自分」というこだわりなのだが、この部分を「変わらない」と人は言うのだろう。人の細胞も３年で入れ替わる、と言うがソレを指令する素は変わってないはずだ。ただかなりのロングスパンでこの「自分」の大本自体も、じょじょにだけど刷新はするが。
以前の橘いずみしかイメージとして無い人にとっては、同一人物が歌ってるの？？と思うほど近年の彼女の鳴らす音楽は様変わりしている。１８０度違うと言っても過言ではないだろう。ただソレも当たり前といえば当たり前、なのだ。彼女の音楽を大別するなら、須藤晃プロデューサー作品か否か？という分け方ができるだろう。あとＳＭＥ在籍時か否か、とか。前者後者とも彼女の位置付けというのは会社の「商品」である。縛られてるワケでもなく尊重もされてただろうけど、実際は彼女が自ら歌いたい、歌いたいコトを１００％歌ってたワケでもないんだろな、と今なら思う。
１ｓｔアルバム『君なら大丈夫だよ』の曲は、まーなんて清らかな歌声。この中の数曲を聴いたあと『バニラ」なぞ聴くと「え」にてんてんで「え”」てなもんだが（笑）、かといって彼女特有の感情が全く出てないワケでもない。かなりオブラートに包んで、である。ただ１曲、『のぞみ』だけは異質。このアルバムの中で異彩を放つ。他の歌はどこかヨソヨソしさがあるが、この曲は楽曲と彼女の才能による表現がバッチリ噛み合ってた。ココでひょっとすると須藤氏は「この路線だ！」と手応えをつかんだのカモしれない。またはその逆で異質な『のぞみ』を１曲、確信犯的にすべりこませてたのカモしれない。
よく彼女は「女尾崎」と尾崎豊と比べられていたらしい。ワタクシはその時点ではリアルタイムではないので「らしい」にしておくが、ワタクシは尾崎豊はあまり聴いていないので何とも言えないトコロもあるのだが、実のトコロ彼女と似てるようで似てないのでは？と思っている。たぶんソレは本人同士（尾崎豊は故人ではあるけど）の方が良く分かってるコトで、まわりが騒いでるだけなのだろう。もちろん似た匂いを感じたのだろうけど、須藤プロデューサーの「抽出」の仕方、売り出し方の手法が同じだった、というコトがそー言わさせるのだろう、と思っている。ワタクシ個人的には尾崎豊は、たしかにあの当時自分の内面を吐露する歌て他の人ではあまりなかったと思うが、そんなに自分のコトを歌っていたかなぁ〜、と思っている。少なくとも橘いずみほどには。確実に男女の表現の違いはあるなー、と思っている。時代でもあったかなぁ、と。